由中央電視臺(tái)和中國國家博物館聯(lián)合攝制的3D紀(jì)錄片《國脈》在國家博物館數(shù)碼影院首映。作為中央電視臺(tái)首部3D版人文紀(jì)錄片，《國脈》總時(shí)長30分鐘，濃縮了中央電視臺(tái)播出的6集電視紀(jì)錄片《國脈——中國國家博物館100年》內(nèi)容精華。該紀(jì)錄片運(yùn)用3D技術(shù)，對(duì)后母戊鼎、四羊方尊、開國大典油畫等數(shù)十件國博鎮(zhèn)館之寶進(jìn)行細(xì)致入微的拍攝，立體化展示了國家博物館的建筑之美以及館藏珍品背后的歷史和文化價(jià)值。
《國脈3D紀(jì)錄片》是中央臺(tái)3D節(jié)目頻道首次邀請(qǐng)境外導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)前來協(xié)助制作拍攝，在初期就有部分合作的工作人員是抱著“外來的和尚會(huì)念經(jīng)”、“看你會(huì)玩什么把戲”的心態(tài)來旁觀，也讓2人在初期溝通上面臨著一定的困難與需要彼此適應(yīng)的階段。
《國脈3D紀(jì)錄片》一片長度雖然只有短短的28分鐘，但是制作總經(jīng)費(fèi)卻超過1200萬元新臺(tái)幣，這個(gè)費(fèi)用已經(jīng)是與一部低成本電影的制作費(fèi)用相當(dāng)，也是一般節(jié)目制作經(jīng)費(fèi)的10-20倍以上。主事者也許出自于擔(dān)心或是“再保險(xiǎn)”的心態(tài)上，中央臺(tái)又找了英國的另一組制作團(tuán)隊(duì)一起參與拍攝。但是事實(shí)證明，由于國情不同、做事方法不同以及溝通上的先天不良，英國團(tuán)隊(duì)的參與只是讓這次拍攝與制作更加的復(fù)雜化，所以后期部分就不再延請(qǐng)英國團(tuán)隊(duì)參與，純粹就由臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)以及中央臺(tái)內(nèi)工作人員一起合作，最終完成了中央臺(tái)第一部大型自制的3D人文歷史影片－《國脈3D紀(jì)錄片》。
3D影像制作對(duì)于臺(tái)灣本身而言并不是什么新鮮事，這幾年臺(tái)灣本身也有過1、2部自制的3D電影上映，甚至李安的3D電影《少年派》也可說是產(chǎn)自臺(tái)灣，只是當(dāng)3D影視制作風(fēng)潮倏然而止之后，臺(tái)灣未來3D影視制作上的發(fā)展該何去何從？
也許這就如同潘志遠(yuǎn)所說的：“臺(tái)灣3D影視如果想要有更進(jìn)一步的發(fā)展，大陸是一個(gè)不可或缺的市場與契機(jī)。”而想要在大陸3D影視市場內(nèi)取得一席之地，就必須拿出優(yōu)秀或是被認(rèn)可的作品先打入市場，而這次《國脈3D紀(jì)錄片》拍攝就是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)；加上中央電視臺(tái)的這塊老字號(hào)招牌，更能讓一般觀眾或是有興趣的業(yè)主產(chǎn)生一定的說服力。
“臺(tái)灣不是沒有人才與創(chuàng)意，我們?nèi)钡氖琴Y金和器材，而兩岸相互的交流與合作，也許將是3D影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最佳組合。”潘志遠(yuǎn)誠懇的說道。的確，《少年派》的出現(xiàn)只能說是好萊塢帶給臺(tái)灣的一項(xiàng)特例，只可能偶爾為之，讓臺(tái)灣專業(yè)人才見識(shí)到好萊塢真正的3D制作的作業(yè)方式，但是這并不太可能會(huì)成為臺(tái)灣3D影視制作上的范本，因?yàn)檫@樣的電影需要巨額的資金投入以及全球發(fā)行市場的回報(bào)，這是我們目前所無法達(dá)到的環(huán)節(jié)與目標(biāo)。
大陸這幾年在3D影視發(fā)展上也走出了一個(gè)格局，從《龍門飛甲》、《畫皮》等3D電影的熱映，大陸夾著雄厚資金與內(nèi)需市場也開創(chuàng)了一個(gè)新的觀影局面；要如何凸顯出臺(tái)灣3D制作上的強(qiáng)項(xiàng)，最終無非就是靠人才與創(chuàng)意上的發(fā)揮，相信結(jié)合兩岸各自優(yōu)勢，3D影視發(fā)展或許是一個(gè)兩岸可以共同經(jīng)營、完成的夢想。
兩岸3D影視產(chǎn)業(yè)未來的發(fā)展也許會(huì)是一場“中國夢”，但這個(gè)夢想?yún)s也給臺(tái)灣的3D從業(yè)人員帶來一個(gè)無比的想象空間。
來源：3d論壇
